自己就拍了两部,当然效果不怎么样。
“……”
许非看了看主任,鲁小威摆摆手,“让他说完。”
“81年年底,津门创办了《广播电视杂志》,举办优秀电视剧评选活动。同年,政府设立飞天奖,1983年《大众电视》又设立了观众票选的金鹰奖。
1982年,中国电视剧艺术委员会成立,我们中心同年创办。次年,又成立了中国电视剧制作中心。
83年,国家发布“四级办电视”政策,号召各地创办电视台,覆盖到乡村一级,对电视剧的需求急速增大。
到了85年,电视剧产量已经多达1300部,老百姓的电视机数量也达到了5千万台。”
“……”
郑小龙的手指头在底下敲了敲大腿,鲁小威饶有兴致的听着,就像上次在茶楼一样。
李小明、陈彦民等人互相瞅了瞅,这些东西众人都清楚,但没人把它们放在一块说,既是放在一块说了,此刻一听,还真有点不同的意思。
“我引用这些资料,就是想说电视剧的发展乃大势所趋,将来一定会形成一种文化产业。
产业不光是指工农林渔,文化艺术也是产业。当电视剧有了成熟的生产模式,有了完善的人才培养体系,有了开放的商业市场,有了广阔的观众群体,这就是一条完整的产业链。
我们已经过了蹒跚学步的几年,正是大步快走的时候。
目前国内几家有实力的生产基地,一个是中国电视剧制作中心,一个是齐鲁电视台,一个是粤省电视台,还有一个就是我们。
我们已经占据前列,但想将这个位置保持下去,并进一步发展,势必要形成这种产业化的意识。
产业化的前提是专业,不单指几个专业技术人才,而是一种思维模式。
比如我们在生产一部电视剧之前,一定要擅做分析,分析作品、分析对手、分析观众。
什么作品观众爱看?没看过的自然就爱看。看过类似题材的,我们比他拍的好,那自然也爱看。
我简单整理了一下近年作品,大家一起探讨……”
许非完全没拿稿子,在家准备了一周,字字句句都在肚子里。
“首先是伤痕类,以《践跄岁月》为例。这是一部反映知青生活的电视连续剧,拍的未必怎样,但引起了观众特别是当年知青的强烈共鸣,曾在一月之内连播两次,盛况空前。
再有改革类,以《新星》为例。该剧纯粹以题材取胜,甭管拍的怎么样,这个选题和尺度往那里一摆,就是成功。
它其实是一部政治宣泄片,吐出了亿万人郁积的怨愤而大快人心,实际笔法粗疏,谈不上什么艺术水准。
与之相比的是《寻找回来的世界》,以挽救失足青少年为题材,细腻且富有诗意,细节精湛,表演也可圈可点。
再有民间传奇类的《武
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