亮着,阴暗而沉静,几幅巨大的印制画像挂在墙边,一旁摆放着简介牌,莎翁的画像和同时期的其他剧作家摆放在一起,眼睛清一色地朝右看,仿佛在暗示那边有个看不见的人。
瑞文和巡逻保安打过招呼,掠过最靠近门口的20世纪展区,那里的电子互动区里有几台模拟博尔赫斯短篇小说《巴别图书馆》的智能互动屏幕。想当年有段大学时光,梦中的自己和外国文学作品打过不少交道。
走了两步,他突然又心念一动,绕回了那几台亮着的屏幕前,点开了互动程序。
一个个六边形组成的蜂窝状模型无限延伸,空间在横向和纵向上都没有边界,每个六边形的其中四面都是书架,密密麻麻地排满了书本。随意点击一本,里面是看似毫无意义排序的22个符号、两个标点符号和空格,组合成了标题、作者、目录、内容简介等资料。
有人认为,这22个符号正是希伯来文字符,这在程序里得到了应用。
在《巴别图书馆》里,图书馆即为宇宙。人们认为,在这无数个六边形房间中,藏着一本包罗宇宙万物的至理之书。
仔细一看,六边形空间里还有数个小点来回走动,团在地板或书架上,蹲下舔舐前爪,是毛色各异的猫儿们。
这个程序的设计者还真有闲情逸致。
绝大部分展品都是复制件,主要是因为不少上了年代的书本受不了灯光,紫外线可能让纸张变脆。若非年代不足够,瑞文很希望能以上世纪本土名家的著作原稿作为自己的“书”。阴影中,他走过展柜里《十日谈》的手稿,一份比较著名的《圣经》英文译稿复制品。展览中甚至还包括了电影《银翼杀手》的剧本,以及原著《仿生人会梦见电子羊吗》的最初审校本。
月亮也被从这些书籍中抹去了吗?在自己的记忆中,月亮作为重要的意象,几乎是文学作品中不可或缺的部分。
没有,至少在自己视线所及的部分,没有任何相关的展品和描述。
他手上拿着从休息室顺来的笔和几份过时的表格,打算妥善利用背面。博物馆允许拍照,只要关掉闪光灯,工作人员本身也需要定期拍照备案展品情况。记录和照片都能有效加深印象。
终于,他在以走廊型展示过道分成多个躯块的a展馆深处看见了那册福斯特抄本。
五百多年前的剧本集保存得相当完整,封面上有着铜钉和几条皮革系带。15世纪并不是西方戏剧的黄金时期,在莎翁等著名剧作家出生之前,欧洲整体文化水平较低,剧作除了少量田园歌剧外大多和宗教相关,其中不乏晦涩难懂的世俗诗篇。奇怪的是,这本书的封面上本来应该有些什么字样,但全都诡异地糊成了一大团,看起来不像岁月的痕迹,倒像是五百年前皮革里的墨水坐不住了起身散个步,形成了相当怪异的花纹。
没有标题和其他文字其实最好,省得之后改造投影的时候抹除字迹,这些花纹看起来也挺神秘的。瑞文掏出手机,从各个角度拍照,拍了十来张。在非工作日来的好处就是可以不必拘谨,就算把手机凑近玻璃展柜,老张他们也能够理解。
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